巴黎属于我们 Paris nous appartient

记住了高达的精彩演出…

85/100 开场就说了“巴黎并不属于任何人”，年轻知识分子们只是被时代政局裹挟而始终在寻求却永远难以接近“秘密”的状态，时常处在怀疑主义（有存在主义气息但怀疑存在、也非完全的虚无主义）和现代主义的迷宫里。神秘的不稳定感也总是在于剪辑速率、镜头运动（竟有点想到《郊区的鸟》）、风格极为跳跃的配乐及声音处理（特殊的音效与声画分离）上，还有两次拍摄者的影子以穿帮的方式出现，大环境的线索只是仅仅在那些不起眼的角落给出提示。电影、戏剧的边界皆有一些柔化的处理。即兴，形而上，最终也挺符合时代思潮、手册立场及集体受到希区柯克影响的影子。

楚浮《四百擊》有場戲是一家三口看完這部電影後在車上簡短討論的戲，媽媽和兒子都覺得這部電影很有深度，而爸爸則一臉有口難言的阿巴阿巴。很明顯的用懸念架構建設整部影片（在一眾新浪潮的片看起來還挺工整規矩的？），即使整部片發大很多倍來寫支線，都始終圍繞文學系新生Anne追尋「Juan之死」作始作終。而且「Juan之死」的原因一直旁敲側擊，讓觀衆自己想象與思索。但我有點想吐槽，希維特早期的作品，看完有種早紙被揉成一團，但展開又有點意思的，我覺得很大程度是因爲這個懸念架構的規限，讓他的東西得而成型，不至於崩。（而且希維特早期真的很捨不得剪）

坚持了半小时实在是看不懂要讲什么，一看还有两小时，果断放弃吧。

气质独特的电影，事实上我还挺喜欢这部片子所传达的气质的，那种被不可知的阴谋论笼罩的情绪，胡安的死和那盘神秘的配乐录音带一直都是一个谜，如果片子拍成一个悬疑类型片，那可能也是极好的，但是现在的处理，加上法语的翻译问题，我常常对场景的戏剧目的搞不清楚。