兰心大剧院

虽然由于种种原因一再被推迟公映，不过最终选定在今天——尼采诞辰，也真是妙啊。 “期待爱的回报，不是爱的要求，而是一种虚荣。” 有的电影或剧目，可以让你在观看结束后，对周围环境产生持续数小时的敏锐感知力，并且有更大的兴趣去观察、探索他人。《撒旦探戈》《天使爱美丽》《凯尔经的秘密》《比利·林恩的中场战事》《天上再见》《痛苦与荣耀》《掬水月在手》《九又二分之一爱情》……都曾让我产生过类似感受，现在需要再加上一部：《兰心大剧院》。 有着文学肌理和艺术品质感的电影，对蕴藏人物联结的细节设计把控自由却要求严苛，结尾处格里高利仅凭步态的细微变化，就传达出复杂的情节信息，带动观者情绪跌宕起伏、百感交集直至眼睛酸涩，实在是了不起的表演，这一段走路戏值得我长久记忆。

再次想起波米讲，「在证明阶层或国别的食物链存在严重剥削的同时，娄从不质疑爱情本身」，纯洁的、天真的、玻璃一样的。

难道不是又一种偶然与想象？在对谬世的惶恐与命格的臣服中，人物侧写重要吗？剧情反转又重要吗？抛开所有障眼的烟雾，如结局时于堇松开的那把枪和依偎的那副肉体，真正引起波澜的不依然是某一刻在场或不在场的远近亲疏？对某个人、某处场所、某份理想、甚至某个时代。 娄烨同样在求变。以往作品中，他擅长率先亮出人物的明面，再半途换牌，用破灭后的眷恋拴住观众的心；而在本片中，谜面始终坚不可摧，直至尾声燃烧与湮灭同时发生，面具与面孔不再留有缝隙，他刻意拉开观众与人物之间的距离，让你无法碰触，唯有遥望。

两年的期待还是值得的. 摘抄影评于堇和白云裳的感情线是影片中看似突兀的一段情节。「百合之爱」其实不能定义二人的暧昧，她们之间是出现了超越桎梏的共鸣。于堇和白云裳之间的信任是最为独特的，几乎只基于女性的共性，而不是利用和交易。

拉的地方真的拉，尤其是表演，一帮表演体系不在一个次元的演员硬塞到一个时空，一座酒店，一座剧场里：巩俐贡献了黑色电影里少有的蛇蝎大妈形象，赵又廷还是一块行走的木头桩子，小田切让全程我是谁我在哪的状态，张颂文再次表演欲过度已经快看吐了，只有侯麦御用帕斯卡尔·格雷戈里的状态和黑白影调是对路的。剧本和角色写的都有问题，一帮特务一个比一个没有职业精神，主线不推真就是玩儿？娄烨并没有把人物的状态从谍战这样的强叙事背景中抽离出来，惯有的情绪描绘此时显得不合时宜，两者勾兑时观者不知该置身何处……视听体系纯熟且高级，所以贡献了后半段华语片年度最佳调度-影像的部分。